如果说《上车走人》的意义在于从根源上结构了摇滚乐的伟大，《请宰了我》则完全是在解构这种伟大。正如书名那样，号称“叛逆文化秘史”的《请宰了我》从头到尾都在提醒我们，那些所谓的摇滚英雄，从Lou Reed到Patti Smith到雷蒙斯到David Bowie到Iggy Pop等，其中还包括Andy Warhol等艺术史上更伟大的人物，通通不过是流氓、骗子、毒犯、皮条客、伪君子、瘾君子、色情狂罢了，他们跟我们身边的很多人一样，都削尖了脑袋不择手段、想方设法地出名，且骗财骗色，可我们却把他们当成精神导师或灵魂领袖。
你知道吗，摇滚史上最有名的愤青之一的Iggy Pop住的是好莱坞山上最昂贵的豪宅，出门有加长型的凯迪拉克接送，夜夜酒池肉林；雷蒙斯兄弟是街头出了名的小偷、流氓、皮条客和毒品贩子；身为同性恋者的Lou Reed是一个骗财骗色的伪君子，坑蒙拐骗无所不为；David Bowie是一个变态色情狂，靠窃取别人的点子成就了自己“华丽摇滚教主”的地位；Patti Smith呢，为了成名不择手段，数典忘祖；还有伟大的Andy Warhol，他的很多作品都是承包给别人代工完成的，后来也是被逼无奈才挂名当了“地下丝绒”的伯乐。
恐怕再没有比这群人更龌龊的了，但他们却是我们心目中的英雄。这是不是有点可笑？不，一点不可笑。摇滚乐的意义就在于它的这种草根性。摇滚乐从一生下来就不是一种高尚的艺术门类，它从来就不曾像当初的教会音乐那样担负着教化的重任。它是欧美世俗生活的缩影（所以，摇滚乐不大可能在中规中矩、谨小慎微的中国社会里发展壮大），它是人类欲望的化身，它让每一个人都有可能成为艺术家——
都说The Velvet Underground伟大，因为他们的唱片虽然没卖出几张，但凡是买了唱片的人都组了乐队。那么，为什么凡是买了唱片的人都组了乐队？且听Iggy Pop的答案：“他们唱得那么烂都能组乐队表演，让我这人渣看到了希望。”（大意如此）